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(資料圖)

要承認(rèn)，對小說《三體》的動畫改編，不是易事。它具有宏大的故事架構(gòu)、嚴(yán)密的科學(xué)邏輯、瑰麗的人文想象，處處滲透著中國哲思；它描繪了一個奇妙龐大的“三體”文明，探尋了人與人之間、人與技術(shù)之間以及人類與整個宇宙的關(guān)系；它約90萬字、故事跨度超過千年，要濃縮成十幾集的動畫，改編難度極大。這是對國內(nèi)動畫創(chuàng)作機構(gòu)的改編能力、制作水平的巨大考驗，出品方花費了大量時間和資金打磨。

動畫不該是孩子的專屬，與真人影視劇相比，動畫的主要受眾是年輕人。在成熟的日本動畫市場，內(nèi)容題材、創(chuàng)作風(fēng)格、思想內(nèi)涵等都顯得豐富多元，就是因為他們打破了“動畫是小孩子看的”這一刻板觀念。中國年輕人也有看動畫的需要，希望國產(chǎn)動畫擺脫低幼，朝著更廣泛、寬闊的年齡領(lǐng)域拓展，是眾多年輕人的心聲。獲得科幻文壇最高榮譽“雨果獎”的小說《三體》變身《三體》動畫，自然會“圈粉”年輕人。

國產(chǎn)動畫要擺脫低幼，首先要學(xué)會講故事。上世紀(jì)90年代，好萊塢大片在我國大賣，它們既勝在特效和IP熱度，又勝在善于講故事，是視覺與故事的完美結(jié)合。而當(dāng)時的中國式大片卻屢屢被指“不會講故事”，只是想靠特效和IP熱度贏得觀眾，所以我們學(xué)習(xí)好萊塢電影，不光是學(xué)習(xí)先進(jìn)的電影技術(shù)，更重要的是學(xué)習(xí)如何敘事。現(xiàn)在，國產(chǎn)動畫同樣要學(xué)習(xí)日美動畫如何講故事。

拿小說《三體》來說，它具有曲折離奇、跌宕起伏的故事線索，如果動畫改編講不好故事，就會淪為“電子榨菜”。現(xiàn)在看，《三體》動畫講好了故事，作品開篇即是原著第一部末尾的“古箏行動”，也就是說，《三體》動畫改編是在第一部基礎(chǔ)上，展開第二部最精彩內(nèi)容的講述；在表現(xiàn)宏大題材之時，動畫把情節(jié)具體到社會中的每個人，兼顧了原著的人文關(guān)懷，比如開頭“古箏行動”的大場面里，藏著不同人物面對文明侵襲的不同態(tài)度。

國產(chǎn)動畫要講好故事，一方面要夯實編劇班底，反復(fù)打磨劇本。專業(yè)人士指出，國產(chǎn)動畫的技術(shù)水準(zhǔn)已相對成熟，但缺少編劇、輕視編劇。盡管有《大圣歸來》異軍突起，仍改變不了這種總體狀態(tài)。決定國產(chǎn)動畫質(zhì)量的，一是劇本，二是制作。《三體》動畫之所以能收獲無數(shù)好評，就是因編劇對原著有著充分而深刻的理解，在故事取舍、敘事節(jié)奏等把控上的完成度較高。

另一方面，要注入我們自己的文化和價值觀。好萊塢大片充滿了美國文化、美式價值觀、美式個人英雄主義。國產(chǎn)動畫的主要觀眾是中國人，也要注入我們自己的文化和價值觀，使之符合有國人的價值認(rèn)同。據(jù)報道，《三體》動畫創(chuàng)作方曾表示，“我們想去嘗試一些在宏大世界觀、宇宙觀之下聚焦人性、有著中國人思考的故事”；《三體》是用中國人的價值觀去理解宇宙，“不是超級英雄拯救世界，我們更強調(diào)整個人類的命運共同體”。這或許就是它受到國內(nèi)觀眾普遍歡迎的根本原因。

技術(shù)水平?jīng)Q定一部動畫能不能“啟航”，講故事的能力則決定一部動畫能走多遠(yuǎn)。期待像《三體》動畫那樣尊重原著氣質(zhì)、以動畫展現(xiàn)原著經(jīng)典內(nèi)容，且具有精良的畫面制作，給人以宏大震撼的視聽感受的國產(chǎn)動畫越來越多。

標(biāo)簽： 美國文化 年輕人的心聲 命運共同體