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2023年，書樂每周一篇“樂深度”，這是第8篇，讓你看到更好玩有趣的真相！

(資料圖片僅供參考)

二次元是什么？簡單來說就是紙片人。

于是，二次元的商機又是什么？

讓紙片人變成三維立體的。

結(jié)果，很多人錯誤的理解了這個商機，或者說理解錯誤了立體的這個概念。

最終，二次元變成了實體存在，開啟了它從虛空走向現(xiàn)實的破碎之路。

比如說，布朗熊與可妮兔，它們從中國街頭消失，在2022年已經(jīng)達(dá)成。

距離它們從韓國進(jìn)入到中國，剛剛5個年頭。

最初的它們，幾乎每到一城，都會引發(fā)類似當(dāng)下文和友開店時候的超長排隊風(fēng)波。

可如今，它們在黯然離去。

對于國人來說，認(rèn)識它們的，能夠喊出它們的名字和所屬的IP序列：Line friends。

不認(rèn)識它們的，可能依然會將其與松本熊、流氓兔混淆在一起，傻傻分不清。

就在2021年上半年，知名韓國品牌Line friends開始連續(xù)關(guān)閉內(nèi)地的線下門店。

據(jù)界面報道，2021年5月停止?fàn)I業(yè)的，是它位于上海淮海路的Line friends旗艦店。

該店貼出告示，宣布門店已于5月5日晚10點正式關(guān)閉。

至此，上海已無Line friends線下門店。

此前，它已陸續(xù)關(guān)閉了在杭州、重慶、北京等多地的線下門店。

最終，在2022年Line friends成都遠(yuǎn)洋太古里店，成為其最后一家被關(guān)閉的門店。

這樣一個二次元門店的關(guān)閉，似乎并不奇怪。

近年來，類似這樣走潮流風(fēng)口而把自己變成了另類“快閃”店的情況，如過江之鯽。

然而，Line friends退出中國市場，卻耐人尋味。

盡管其官方表示，其未來的中國市場經(jīng)營策略將全面開展數(shù)字化戰(zhàn)略布局，發(fā)展以內(nèi)容為核心的數(shù)字資產(chǎn)，并服務(wù)自身核心業(yè)務(wù)。

但這并不重要，重要的是，Line friends代表著表情包文化在商業(yè)模式上的一次敗退，讓表情包成為一種超級IP和文化現(xiàn)象，并最終引爆文創(chuàng)消費的探索，此路不通。

想要進(jìn)擊表情包來拓展商業(yè)事業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)巨頭不少，如騰訊此前就依托微信表情包進(jìn)行過商業(yè)化試水。

但真正把表情包做成一門大生意的，時至今日也就Line friends一家而已。

公開信息顯示，Line friends起源于韓國互聯(lián)網(wǎng)公司NHN旗下日本子公司推出的移動聊天工具“Line”。

隨后衍生出相關(guān)表情包IP、游戲運營等業(yè)務(wù)，“布朗熊”“可妮兔”“莎莉”是它旗下的代表IP。

2016年7月，當(dāng)Line在紐約證券交易所掛牌上市時，它最有名的故事，就是依靠表情業(yè)務(wù)，在2015年賺了2.68億美元，占了Line年收入的四分之一，月費購買貼圖的用戶保持在8百萬。

由于成功，其運營思路也被廣大國內(nèi)創(chuàng)業(yè)者視為必由之路：

Line擁有著豐富的表情庫，但最為著名的還是Line friends這一組合形象。

但這不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是將一系列IP實體化，通過開發(fā)一系列的漫畫、動畫、周邊及線下體驗店來獲得更多的收益。而在全球，

在2016年，其Line friends主題商店就有了44家，產(chǎn)品橫跨生活、文具、玩具、配飾、時尚、電子產(chǎn)品、醫(yī)藥還有圖書等，擁有超過400 個品類7000 款商品，甚至于開設(shè)Line 主題樂園……

2016年，其進(jìn)入中國后，也不可謂不成功。

激發(fā)無盡的排隊和變成網(wǎng)紅打卡地這般表象成功外，營收上也是相當(dāng)刺激：

2020年8月，Line friends就在2020中國授權(quán)商大會上透露，2019年中國市場整體經(jīng)營業(yè)績較2018年增長38%，授權(quán)業(yè)務(wù)增長80%。

爆發(fā)式的增長，為何在2021年戛然而止？

萌噠噠的二次元表情包不香了嗎？

答案或許是，由于是輕IP，它缺少持續(xù)的附著能力，消費者的新鮮感過后，表情包也就變得蒼白無力了。

同樣走二次元風(fēng)的泡泡瑪特，遇到的麻煩和Line friends并無二致。

盡管前者是盲盒，后者是表情包。

2021年5月11日，泡泡瑪特最大牌的Molly也漲價了。

79元MOLLY x INSTINCTOY娃娃裝侵蝕系列讓過去對它難以舍棄的Z世代消費者有了剁手的感覺。

盡管此前盲盒的消費，一度可以用炒到天價的郁金香熱來概括。

可現(xiàn)在，盲盒自己漲個價，就讓很多人感覺“不愛了”。

對此，泡泡瑪特給出的解釋是“由于供應(yīng)鏈原材料價格上漲，人工成本增加，因此采取提價策略以應(yīng)對成本抬升。

此外，潮流玩具在設(shè)計上更加精細(xì)，工藝更加復(fù)雜也導(dǎo)致了成本的增加。”

顯然，如果有龐大盲盒銷售來攤薄成本，價格問題和傳說中的溢價空間，都會讓其基礎(chǔ)價格無增長辟謠。

然而，是否是銷量上遇到了障礙，又或者是溢價空間大幅縮水了呢？

不得而知。

可以知道的是，泡泡瑪特的盲盒還是太單薄了，哪怕是最熱門IP的Molly，也不過就是個公仔罷了。

甚至不如1980后記憶中的“盲盒”：小浣熊干脆面里的水滸卡，至少這個水滸卡背后，有一部《水滸傳》支撐。

而Molly呢？

其除了本身形象和官方人設(shè)外，就沒有更多的內(nèi)容了。

有關(guān)她的討論，在網(wǎng)上也大多就是日復(fù)一日抽盲盒、換盲盒。

讓人愛不起來，是輕IP們遭遇商業(yè)寒冬的關(guān)鍵性問題。

愛，本來該是一個立體化、有故事的存在，哪怕是在二次元。

1980后能娓娓道來哆啦a夢是怎么變成沒耳朵的藍(lán)胖子滴。

1990后也能細(xì)細(xì)數(shù)出20多年來、工藤新一偶爾變回來時，和小蘭相處的場景。

2000后們則往往能夠流利的飆出羊村的口頭禪和模仿出光頭強的經(jīng)典動作……

至于泡泡瑪特的Molly和Line friends的布朗熊，作為一個二次元的存在，其實際上就是一個紙片人而已。

讓人想愛，卻愛的不明不白、不清不楚，如何能夠持久乎。

換個角色，或許更能說明問題，布朗熊的識別度低、Molly則是Z世代盲盒玩家中的流行，那么騰訊的企鵝呢？

應(yīng)該是婦孺皆知級的超級IP。

可時至今日，又有什么二次元周邊衍生品出道過？

可別用滿大街泛濫的山寨QQ玩偶來充數(shù)哦。

真要是一個大商機，以鵝廠有錢不賺鵝九蛋的尿性，自然不會放過。

只是，它也清楚的明白，自家這形象，知道的人多、真愛粉少，還是缺少故事、太單薄了，只算是一個企業(yè)形象代言罷了。

與其拿出去賣錢然后丟人現(xiàn)眼，不如做一些好玩的文創(chuàng)送人。

筆者就收藏了絨毛的兔子企鵝，多款以盲盒的形式的企鵝公仔，都是鵝廠送滴，感覺一下子人情滿滿、盡管文化底蘊談不上。

如何破？

此處應(yīng)該學(xué)習(xí)變形金剛。

最初的變形金剛，也是個紙片人。

只不過和二次元不太一樣的是，它隸屬于三次元世界（現(xiàn)實世界）。

1984年，孩子寶公司從微星小超人、戴亞克隆兩個系列的玩具，選取了部分商品，并根據(jù)它們可變形的功能，給其起名變形金剛。

但彼時此類可變形玩具，并不算市場首創(chuàng)。

而且此前這款游戲在日本市場還被萬代旗下的高達(dá)機器人給全面壓制，怎么破？

孩子寶的選擇是從三次元進(jìn)擊到二次元中，先是找來漫威公司定制了和玩具配套的漫畫，順便又制作了數(shù)集動畫片形式的廣告宣傳片，付費在電視臺上播放。

結(jié)果，一夜成名。原本作為廣告宣傳片而存在的動畫，更因此無限續(xù)集，成為了1980后們記憶中不可或缺的“火種”。

于是，一個故事就此展開。正義與邪惡，但冰冷的鋼鐵面容下，卻不是臉譜化的形象。

除了各種火力、智力、技能等各項數(shù)值，而且眾多不同人物居然還有著各自不相同的座右銘或口頭。

在當(dāng)時那些少年的記憶中，變形金剛也就不同于高達(dá)這樣冰冷的人控機器人，而是活生生的人，只是身軀元素不同罷了。

正如威震天壞卻未必沒有騎士精神、擎天柱善卻偶爾透著點迂腐，鋼索經(jīng)常大腦脫線卻也意外成為過短暫的天才，飛行太保們一開始竟然恐高……

于是，從三次元進(jìn)入二次元后，變成紙片人的這些變形金剛，活了。

人活了、銷量也活了。

說到此，腦袋中靈光一閃。

是啊！

二次元的世界到底是什么？

如何才能經(jīng)久不衰？

輕IP怎樣才能立體化？

核心不過是兩個字：陪伴。

成為目標(biāo)對象能夠感觸到（未必一定要摸得到）的一種陪伴，就好像少女喜歡抱著臥房里的各種絨毛玩具說著悄悄話一樣。

所不同的只是，不需要孩子自己去定人設(shè)，商家早早就把一個豐滿、富有想象力的friends設(shè)定完畢，并持續(xù)衍生成更多的故事，讓它們更立體，也就活了、火了。

刊載于《創(chuàng)意世界》雜志

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫專家，資深TMT產(chǎn)業(yè)評論人，新出版有《自媒體寫作從入門到精通》（清華大學(xué)出版社）

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