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大家應該都很想看到『全金屬狂潮！』動畫的續作，雖然您沒有參與第4季『Invisible Victory』的腳本制作，但如果『全金屬狂潮！』最終章動畫化了，您會想參加嗎？當然這并不是以最終章會動畫化為前提的，只是純粹想知道您作為該系列的重臣，如果動畫化了，您會不會主動請纓呢？

(資料圖片僅供參考)

我曾今參與過的作品出了續作或者是劇場版的時候，即使新作與我無關，我也不會介意。這其實也是在影像業界里常有的事，我們已經習以為常了。

倒不如說，我會更在意，全新的制作班底會做出怎樣的作品。

當我得知賀東要一個人寫完『全金屬狂潮！IV』的腳本時，我就非常期待，究竟他會怎么寫，會寫到原作的什么部分。

我個人也非常期待今后『全金屬狂潮！』還能出續作，如果我能參加的話，當然是再高興不過的事了，當然這也不是我能決定的。

但如果還是賀東來寫的話，我相信所有的全金迷也不會有怨言吧，我也會默默的支持他，給他加油鼓勁！

您知道『IS<無限斯特拉托斯>』這部作品在中國圈被稱為「名作之壁」這件事嗎？稍微給大家說些這部作品的幕后趣聞吧。

我完全不知道『IS』被大家叫作「名作之壁」，不知道日本這有多少人知道呢？

是以什么基準，什么原因被大家這么叫的呢。

其實大家怎么稱呼，我不會很介意，但能以這樣的名稱被大家記住，也算是我的榮幸吧？那我就把這個名稱當成是在夸獎了（笑）。

其實在日本這邊，大家也會把『IS』女主人公之一的塞西莉婭·奧爾卡特大小姐稱為「低難度女主角」。

「低難度女主角」指的是，一開始和主人公還是抱有敵意和厭惡感，但不知不覺間就被「攻陷」喜歡上男主角的女性角色。

這么看來，日本的動畫迷和中國的動畫迷還挺接近的呢，給作品、劇中角色取一些特殊的外號或是別稱。這也是對作品、對角色的愛吧？

『IS』這部作品，相信看過的觀眾都會覺得輕松愉快，我在執筆腳本的過程也是如此。飛行的場面和戰斗的場景，也非常爽快。當然最終還得拜監督和各位制作人員所賜。

這里要解釋下，我沒有參與『IS』二期，并不是因為一期的評價不好把我給換了下來，而是我因為其他作品的關系，實在騰不出時間，最終只好拒絕了，很對不起各位。

順帶一提，我家里也擺著塞西莉婭大小姐的手辦。但是忘了是誰給我的，還是我自己去秋葉原買來的了。為什么會提到這件事呢？因為我在寫這個回答的時候，她就擺在我的面前，她的眼神仿佛對我說著「請不要寫我的壞話哦」。

貌似在『IS』之后，您接到的作品萌系美少女濃度也越來越多了。您通常是以什么樣的基準來接作品的呢。

基本上，我會選擇和我契合度比較高的作品，如果時間上比較充裕的話，只要是發給我的，我都會盡可能接下。

但是，如果同期接的作品太過于相似的話，或者正好之前已經結果類似的作品，那我就會婉拒。

我雖然負責了不少原作改編且只有1季度（全12話左右）的作品，但這不代表「我不想接這類作品之外的作品」，無論是什么類型的節目，我都會想試試。

當然，寫萌系美少女作品非常愉快，但如果有機會，有時間的話，我也會想寫歷史類的作品，發生在遙遠未來或是以宇宙為舞臺的作品，經過縝密推敲從而構筑的本格推理作品，讓人熱血沸騰的運動作品，讓人毛骨悚然的恐怖作品，這些我都想寫。

說來，日本也有不少以中國為舞臺的幻想歷史類小說，在日本還挺火的，如果有機會的話，我也想試著寫寫看。

已經有一段時間沒有寫過完全原創作品了（倒不如說，原創企劃變得越來越少了吧），之前也提到過，我也想試試影像作品之外的游戲劇本、輕小說、小說、童話故事、舞臺劇方面的工作。

只不過，要發給哪位腳本家什么樣的作品，是由制片人來決定的，所以就算我主動提交了企劃案，也很難實現，但我會繼續努力挑戰看的。

您在寫原創作品的時候，一般會先從什么地方開始下手？是先深挖角色，還是先寫故事呢？

動畫的原創作品，通常在發單子給腳本之前，制片人和監督就已經先做好了大致的印象。所以，腳本家是從理解企劃開始的。在此之上，加入自己的點子，完善并豐富這個作品世界。

角色的性格以及故事的大綱（到最終話的展開），基本是上在寫第1話之前就已經決定好的。也就是「系列構成」的工作先完成后，才開始執筆第1話。

只不過，隨著故事的展開，也會在中途發生變化，修改最終回的內容。

在寫完全原創的輕小說和游戲劇本的情況，最初要先發現「核心」，也就是「我想這么寫！」。

這一般也不是自己的點子，大多數是誰的突發奇想，然后基于這個「核心」進行展開。

比方說下面這些作品，

「主人公以一名小學老師的身份，在一座小島上體驗了1個月的故事」（『情歸故里』）、

「離家出走的少女與有著神奇力量的孩子們相遇，從而建立起相互信賴的關系」（『晚霞燈塔的秘密』）、

「擅長打麻將的少年，無論遇上什么問題都用麻將來解決，這樣的他被卷入了奇幻世界，通過麻將為這個世界的人而戰」（『麻雀群娘傳HYLANDIA』）

（這三部作品都不是動畫，可能中國的觀眾知道的不多吧）

在拿到僅僅只有數行的企劃之后，我們會先去取材，在腦中豐富角色，為登場人物賦予個性，為故事的舞臺添加氣氛，從而撰寫故事的大綱。

通常，當自己冒出了「我想這么寫！」的沖動時，一般腦子里就會回想起迄今為止看過的讀過的，自己喜歡的作品。

您在執筆腳本的時候，會在腦內補完畫面嗎？

在寫每個場景的時候，大多情況，我都會實現想好各位登場人物的位置關系。

簡單來說就是，「這個場景里該出現哪些角色，誰站在誰的旁邊，誰站在誰的對面，各角色之間相隔多遠的距離」等等，這些都會出現在我的腦內。

但是我不會考慮「構圖」，也就是最終大家所看到的「畫面」。

比如「這里應該對角色用上特寫」，或者是「這里因為是第一個畫面，所以應該先用上全景，把登場的人物都放進畫面里」，這些我會有所想象。

只不過，背景美術、演出家們會為登場人物賦予演技，更加細膩的表現，所以最終完成的畫面，絕大多數都會和我想的不太一樣。

畢竟動畫和漫畫創作不一樣，是多數人一起創作出來的，正因為和自己想的不一樣，才更加有趣，不是嗎？

您和不少監督都合作過，在和他們共事的時候，作風也會發生改變嗎？您最尊敬的是哪一位呢？

工作作風無疑是會發生改變的，根據監督以及作品本身，對腳本有著各種各樣的要求。

因此，我會盡可能地向監督的意向和希望去靠攏。

比如，在寫戰斗場景的時候，有些監督會要求，

「希望能把戰斗的場面再寫得詳細一些」，

也有監督認為

「戰斗的場景交給分鏡師來完成就好了，你只要稍微寫個過程就行」，

因人而異。

順帶，我的話，通常對畫面會有自己的一個想法，

這個時候我一般會先把自己的想法告訴監督，「這個戰斗場景我希望這么做」。

然后大家一起商量，一起完成作品。

尊敬的監督，當然還是高畑勛監督和宮崎駿監督，還有就是我在小時候看那些作品的各位監督。

很遺憾，有些監督已經離開人世了，而且大多數都沒有機會見到。

監督這份工作，可以說是動畫制作的絕對核心，不僅要知道這部動畫的一切，還需要擁有能夠統籌所有創作人員的力量。

我自認為沒有這樣的才能，所以基本上能當上監督的人，都會讓人敬畏三分。

最近在日本也多了不少女性監督，我認為甚好。

各種各樣的人，發揮各自的才能和經驗，更自由地創作作品，有趣的動畫也會越來越多吧。

（未完待續）

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