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又一部律政職業劇《平凡之路》開播，似乎熟悉，但明顯有了不同。

“職業劇PTSD”患者還是會現身，討論一些“不合理之處”，比如“什么年代了律師們都沒有手機嗎？客戶都還通過公司座機找人”云云，但整體來看，這次的重點沒有再停留在“不像”職業本身，也并非職業常識出什么問題。

事實上，該劇獲得更多的是叫好聲，而且是跨越圈層的叫好。目前《平凡之路》不僅在央視八套持續拿下破1表現（最高破1.3），也是騰訊視頻今年站內熱度最快破25000的都市劇，上線次日即破26000，單項數據還要好于《漫長的季節》。

(資料圖片僅供參考)

客觀來看，這是律政職業劇的優勢，比如離婚案件背后的家庭敘事、小人物的職場遭遇等等，都能帶動很好的市場基礎。但《平凡之路》的口碑，主要立在共情。

或者說，該劇中并不以精英律師為視角，而是拍了國產劇中許久未見的“普通人”，才是真正的差異感所在。郭麒麟飾演的潘巖讓受眾感知他遭遇的職場困境，有了共情，才會為他不屈不撓的奮斗而感動、思考。

落點在青年奮斗，也走出了與以往職業劇主打情感、女性不同的一條“主流價值敘事”之路。

不僅是《平凡之路》，近年來國產劇在職業敘事層面已經頻頻突破，從去年暑期的口碑爆款《警察榮譽》到今年《愛情而已》職業話題獲得認可，是此前職業劇極其罕見的，包括《青春之城》在電視端的表現也很好，一種主打共識與共情的主流價值正在主導職業劇的發展。

在小人物上做個性，在職業劇里找共性

此時此刻，犀牛君品嘗著花48塊錢叫的一份“班尼迪克蛋”沉浸式寫稿。劇中在左娜和舒一南的求情下，潘巖逃過了杜律師的開除，想給兩人叫個外賣作為感謝，牛津男舒一南點的正是“班尼迪克蛋”，結果人家的日常食物，潘巖連名字都記了幾遍沒記下來。（確實好吃）

在劇中，還有很多這種小細節，展示兩個新人的格格不入。在這種處理中，你能感覺到劇本的準確，即在不同圈層之間拿捏狀態與認知的精準差異；也正是通過這些差異，作為普通人的觀眾，會從潘巖的視角看到小人物打拼時面對的殘酷世界。

主管律師杜飛宇會因為人手緊缺同意留下潘巖，但潘巖通宵加班之后，第二天登門求職的牛津法碩、律師家庭出身的舒一南，會讓杜飛宇馬上決定開掉某大的本科生潘巖；甚至潘巖認為的正裝，也是在一身高定的他眼里添一把火的理由。

巧妙之處是，這種殘酷在劇中通過整體輕松的氛圍得到了消解。左娜受命拿下潘巖已經到手的合同，兩人繞著會議桌來了一場“秦王繞柱”；而潘巖為了混進高檔小區見當事人，居然化妝成裝修工人、學生，盡顯荒誕之后，蹲在門口無奈的身影又會讓人不禁啞然。

到了此刻，觀眾會真正感覺到郭麒麟這個選角的準確，他天然的親和力與沒有棱角的面孔，帶著小人物式聰明的處世哲學，也寫著“想看看這個世界公平正義的樣子”的堅守；人物塑造上的雜糅，反而讓主打青年奮斗、小人物追夢的價值感更加鮮明。

某種程度上，潘巖和舒一南兩個人物是有其共性的，即帶著初入社會的闖勁，也帶有相對理想化的終極目標，或許在追夢的路上有艱難險阻，也會有學歷、家庭、職場等各個層面帶來的負面影響，但為了一個足夠好的夢想去堅守，已經是在職業劇中最可信的主流價值。

無論是劇本完成度還是人物刻畫，《平凡之路》都有著不錯的完成度；同時，包括律所環境的布置，別有巧思的電話鈴這些敘事細節，都能讓人看到該劇的質感。

問題當然也是客觀存在的，比如前文提到的，一些情節還是有邏輯上的問題，在處理張如梅離婚案時，最終的結果也稍顯理想化。但這些問題并沒有影響全劇的觀劇愉悅感。

得益于出色的敘事節奏，喜劇感與現實的雜糅，加上本身扎實的故事底子和質感，《平凡之路》表現出了打通不同圈層需求的優勢，這可以從該劇在電視與網播兩側都有不錯的數據來確認。

而潘巖身上的價值感進一步打動了觀眾，他可以在女朋友父親“只給女兒最好的”羞辱下保持笑容，但會在告別后含淚回到公司加班；他不會對敲詐客戶兒子的碰瓷黨說一句硬話，但在對方打算動粗的時候，他總會恰巧攔在兩位女士身前。

在這個角色身上，“公平正義”不再只是律師們的口號，專業性、沉浸感之外，價值感成為全劇職業敘事的加分項。這種打法，目前在職業劇中逐漸證明著其作用。

主流價值與職業劇合流，大勢所趨

對于國產劇領域，職業劇在此前很長一段時間，都曾被視為爛劇標配，大量職業皮、甜寵芯的流量劇沖擊著市場；2019年之后現實題材劇興起，職業劇與女性議題的結合，也并沒有取得很好的效果，職業話題在一聲聲高跟鞋清脆中被踩碎。

轉機似乎就是伴隨著主流價值的融入來的。2021年，主旋律成為那一年國劇的關鍵詞，并帶動了全行業對主流價值表達的追求，除了各公司在冰上運動方面的內容布局，也出現了講述特警愛情的口碑之作《你是我的城池營壘》。

再到2022年，《警察榮譽》《底線》《縣委大院》等講述警察、法官、公務員等公共服務職業的劇集，以及取材于我國新工業改革的《麓山之歌》，現實題材的發展與主流價值敘事的需求，推動著在這些職業的敘事上持續進步。

需要指出，包括今年以智能機器人創業為主題的《青春之城》，雖然網播效果平平，但和上述口碑劇一樣，在電視端表現不凡，在央視一套整個首播周期保持收視破1；作為對比，去年《底線》在湖南衛視首輪有約4%的市占率，《麓山之歌》央一持續破1。

電視端的表現，一定程度上證明了這種主流價值敘事的價值點，能夠打開更廣大的圈層市場，這些受眾或許不是傳統意義上主流的網絡視頻用戶，但隨著長視頻受眾的全圈層覆蓋，兩者在審美上的交集正在打開市場需求。

市場之外，從作品本身來看，職業劇天然具有主流價值宣傳的性質，除了刻畫警察、消防員、軍人等形象，去年底的《縣委大院》其實也是職業劇的范疇，這部分內容始終是主流宣傳的主力軍。

除了公共服務職業，律師、醫生、心理醫生等國內外職業劇的常任主角，也通常表現出對社會現實的更多映射，從現實題材的角度看，近年來與主流價值敘事的合流也是常態。

加上在行業實操層面，推動劇集更好的過審、排播的需求，平臺與行業公司在職業劇中融合主流價值實屬正常。需要注意的是，雖然通過上述劇集，我們能夠看到一條國產劇工業化路線在職業劇的落地，但行業仍然需要進一步更新思路。

應該認為，這條工業化路線體現出了國劇追趕海外的意圖，至少在職業劇層面，邀請專業人士作為顧問、從劇本到拍攝后期各個環節把關，走訪國內代表性企業，采風經典案例融合社會話題，這些制作流程幾乎是同類劇集制作的標配，全力填補職業劇的專業性短板。

但如何在工業化制作層面的發展上，講好一個故事，仍然是必修課，今年以來包括講述航空人的《向風而行》、傳媒行業的《女士的品格》，豆瓣評分分別為6.9、6.6；去年的律政劇《女士的法則》，評分更低至5.1。硬件水準提升之后，軟件還需要補足。

職業劇的發力還在繼續，今年還有騰訊視頻圍繞公共服務職業的《公訴》《此心安處是吾鄉》、愛奇藝的《金牌客服董董恩》和《我要逆風去》、優酷有中醫題材的《后浪》和教育題材的《鳴龍少年》、芒果TV的《白色城堡》等劇，正在打開更多過往不常見的職業，給市場帶來新鮮感。

而如何在新鮮感之后帶來回味，國產職業劇仍然有自己的路要走。至少主流價值敘事給出了一種答案，靠行業特性做話題，靠行業共性做共情。

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