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提起張旭光的名字，可能書法界的很多人都知道他，他曾任中國書法家協會副秘書長、中國美術家協會副秘書長、榮寶齋藝術總監等職，多次擔任全國書法大賽評委，書法作品多次獲得全國書法展各類獎項。對于張旭光來說，他在書法上也是一位傳奇性的人物，主要有這么幾個方面的傳奇性：

(資料圖片)

第一，張旭光原本是一位傳統型的書法家，可后來受到了當代書法藝術性的感染，一下子便走上了“書法藝術”的巔峰，成為一位領軍人物。在他擔任中國書法家協會副秘書長期間，他曾經提出了“激活唐楷”的書法思想，從字面上理解，“激活”，就是對一件已經沉寂的事物進行生命的恢復，這一提法便遭到了書法藝術性的嚴重沖擊，并沒有在實踐中得到檢驗，而是被打入了“冷宮”，不僅沒有激活唐楷，反而他也從中書協調到了中美協，對于一位搞書法的人來說，到中美協便是另一個“冷宮”。

第二，張旭光原本是一位傳統書法講師，擁有眾多書法愛好者的粉絲。他曾經在《書畫頻道》為書法愛好者講解《行書八講》，主要內容是以王羲之書法為基礎，為大家講解行書書法中的筆法、字形、章法等，由于這個講座非常精彩，贏得了書法愛好者的一片喝彩，并且擁有了一大批的粉絲，講座還發售了光盤，發行量很大，人們普遍認為，學習書法就要向張旭光學習。

第三，張旭光的確是一位書法奇才，他早年出道很早，在國內外多次舉辦個人書法展，影響很大，反響很好。后來他還出版過多部書法著作和作品集，在全國最高權威媒體上做好書法講座多次，他也當過書法編輯部的編輯，成立了“北蘭亭”書法協會，這個“北蘭亭”是因為它與王羲之的蘭亭在南方相對，因此，也有一定影響力，再后來，也擔任《榮寶齋》藝術總監，這是個什么職務？簡單來說，就是一位在最高專業上有權威發言權的人，作品好不好，有沒有藝術性，他說了算。

現在看看張旭光的楷書作品。作為一名深有藝術修養的書法名家，他的楷書也應該是具有感染力的，所謂的感染力，就是像王羲之那樣的作品，能引發人們去思考、臨摹和學習的。下面我們從幾個方面對張旭光的楷書作品進行一些分析，希望能引發大家的思考：

1、張旭光的楷書是學習顏真卿書法的。這一點是從他的字形上得出的，唐代書法大家顏真卿書法具有雄渾肅穆、寬博雍容的正大氣象，是歷代書法家必學的。張旭光是一位文人，依他對顏真卿書法的理解，也應該能把握出其字形特點，在處理矛盾關系中，以字形的大小、空間疏密關系作為顏氏風格的重要體現。

2、張旭光的楷書筆法單調無味。作為楷書來說，其中一個重要筆法就是提按用筆，但作為顏真卿楷書，除此之外，還有一個很重要的筆法，那就是篆籀筆法，書法風格如何再現？就是從筆法上來表現出來的，顏真卿書法的雄渾之筆，就是因為有篆籀用筆。而張旭光的筆法著實太過單調，因此顯得無味。例如他在橫畫的書寫中，提按幾乎很少，而其它點畫中的篆籀用筆更是無法看到。

3、張旭光楷書更多地使用了墨法來表現藝術性。墨法是當代書家表現藝術性的主要載體，以此來實現作品中的層次感。而張旭光的楷書在墨法上看似這樣處理，但過于自我，筆筆有重墨，筆筆有輕墨，反而使作品在整體感上感到很“花”，讓人眼花繚亂。如果采用“一筆書”的方法，也許能解決這個問題。

楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷模”。這種漢字字體端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。

楷書也是一種官名。《新唐書·百官志二》記中書省史館有楷書二十人，寫國史楷書十八人。楷書作為官名也稱作楷書手，掌繕寫之事，在同一機構中并置，因具體分工有所不同。《通典·職官二十二》記楷書手為流外勛品官。宋代無楷書手之稱，惟稱楷書。

很多書法愛好者都認為，一個人的書法水平如何，關鍵要看他的楷書功底如何。當然，這句話未必是衡量書法水平的標準，但也從另一個側面反映出，書法家，尤其是名家書法，如果楷書功底不高的話，最好不要去寫楷書，寫一些自己擅長的、拿手的作品也許才是他們應該干的事情。你覺得呢？

文中插圖均為張旭光書法作品，后二幅為其草書作品。

標簽： 張旭光的這幅楷書作品被榮寶齋收藏 看看他的書法作品到底