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(資料圖片)

畫家的作品面貌是與其人生閱歷和藝術(shù)實(shí)踐具有密切關(guān)系。如：畫家蔡茂友所作水墨雄雞，通過在畫面上以狂放的筆墨表現(xiàn)出雄雞的各種形態(tài)風(fēng)姿，抒發(fā)了畫家胸中勃勃的心象。尤其是他在“春風(fēng)系列”系列作品中，展現(xiàn)出他首創(chuàng)的“墨分千層”藝術(shù)實(shí)踐框架中的各種水法、墨法、筆法上探索出了一套有創(chuàng)見的方法，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也可以看出他對(duì)繪畫中點(diǎn)、線、面構(gòu)成和肌理、色彩構(gòu)成因素的全面吸收與運(yùn)用。欣賞《春風(fēng)大雅》一作，畫家所作雄雞，用筆空靈又充滿力度，厚重卻又不失變化，用色豐富，飛舞的墨線和斑駁的色彩，像是形與色的和鳴，奏出了一曲曲既充滿東方文化意趣，同時(shí)又符合現(xiàn)代審美的蔡氏水墨雄雞作品新氣象。

畫家所作雄雞的突破路徑主要是從兩個(gè)方面實(shí)現(xiàn)的：一是他將以往的水墨雄雞的“氣”和“意”轉(zhuǎn)換成了“情”和“力”。并通過另外一個(gè)自己新建構(gòu)的畫面空間中以新的筆墨形式語言角度實(shí)現(xiàn)的，并具有鮮明的個(gè)人繪畫特征，其畫面中的雄雞花卉并不完全擬仿自然法度，而是靠筆墨與色彩的形色律動(dòng)確立的，因此在《開門紅》畫面中，得以充分展現(xiàn)，畫中梅花橫跨畫面，一雄雞穩(wěn)站其中，均成為畫家筆下一種鮮活意象，成為一種氣節(jié)的象征。整幅作品借物抒情，一展他花鳥畫作品中的鮮明立意和闡釋路徑，注重筆墨氣息和意境的營造，格調(diào)雅致俊逸。

縱觀畫家蔡茂友的花鳥畫藝術(shù)表現(xiàn)，有以下顯著特征：多以小尺現(xiàn)大氣勢(shì)并形成的強(qiáng)烈視覺沖擊力；另一方面與他從大處落筆，不拘小節(jié)，畫面中那粗大、急速的線條、酣暢淋漓的水墨效果都在片刻揮灑間出現(xiàn)，觀者從中可以深刻體會(huì)到畫家創(chuàng)作時(shí)那種激動(dòng)和忘我的“大自在”格局。如欣賞《家和家美》，畫家在雞與瓜藤中簡化墨線提按頓挫的變化，在快速地“寫”中順其自然地形特有的線條的表現(xiàn)。在水和墨的控制上，他充分利用“墨分千層”的多種靈變水墨之法，豐富畫面效果的層次，這些效果既來自畫家的意匠經(jīng)營，又來自作畫中的偶然所得。此作寓意和抒情更為隨性，如他草書般彎彎繞繞的寫瓜藤，更為生動(dòng)，更多的顯現(xiàn)為一種創(chuàng)作的激情。與“逸筆草草，聊寫胸中逸氣”的文人之情不同，也與八大 “畫外寄情”的象征和比喻有區(qū)別，有了這種內(nèi)在激情的支撐，畫面中自然而然就產(chǎn)生了一種沖突向外的視覺張力，實(shí)現(xiàn)了從水墨意蘊(yùn)到形式表現(xiàn)新的轉(zhuǎn)換。

標(biāo)簽： 春風(fēng)大雅蔡茂友壬寅年水墨雄雞作品欣賞