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(資料圖)

王秋海

我最初邂逅馬勒交響樂的情況很特別。當時我在美國一所高校做訪問學者，一位教文學的美國教授蒂姆某天請我去他家吃飯。國外的請客我是領教過的，絕沒有國內的七葷八素，標配二鍋頭，而是一片比薩、沙拉拼盤、一瓶紅酒，而且紅酒往往還是客人自帶，作為禮貌的回報。吃飽是次要的，主要是窮侃交流。那天蒂姆將比薩換成了一條煎魚，倒也味道不錯。飯后他請我進入書房，我以為像往常一樣邊啜咖啡邊聊梭羅或愛倫·坡。沒承想他將燈光轉暗，放上一張唱片，指了指兩張躺椅，說一起聽馬勒第五交響曲。此曲頗長，一個多小時，我倆一言不發，閉目聆聽，就這樣度過了一晚。他開車送我返回時，也是寡言少語，似乎仍沉浸在馬勒悲戚泓深的音樂中未能自拔。

聽貝多芬，主題基本明確，無暇旁騖；聽海頓滿眼盡是宮廷舞會，華麗的假發和曳地長裙鶯飛燕舞；聽莫扎特則是滿心喜樂，風光無限。唯獨聽馬勒一頭霧水，無所適從。他的音樂沒有專注的視感，永遠都似出自天籟，散狀點染，令你心情悲喜交替，起伏跌宕。

第五交響曲的第一樂章是葬禮進行曲，縈繞于聽者腦際的是生命與死亡，令人心碎的憂愁洶涌奔騰，一發不可收拾，感嘆“生當復來歸，死當長相思”。正當你對命運無常唏噓之際，之后的樂章卻又逐漸背離沉悶的小調，奔向更明朗、寬廣的大調，大地與宇宙宏大深邃，厚以載物，歡樂的維也納鄉村舞曲，鳥鳴嚶嚶、流水淙淙，又給人以“努力愛春花，莫忘歡樂時”的希望。正當我們沉浸在世界的美好時，馬勒曲風突轉，在第四樂章柔板里又將聽者拽入蒼穹，樂音柔弱如絲，庶幾大音希聲；眼前是灰蒙蒙的烏云，將你在太空中推來搡去，我們與日月上下，和光同塵，閑看西天落霞，大有“山中無日月，寒暑不知年”之慨。為此，馬勒為我們心靈賦予了佛性；如此冗長的樂章不能不讓你進入打坐冥想狀態，拋棄世間雜念，完成一次涅槃輪回，就算沒能醍醐灌頂，也能經歷一番明心見性的體悟。這一樂章是整曲的精華，可將散亂的心念集定于一處，不絕如縷的弦樂音響似清池皓月，照覽禪心。馬勒追求的是自由奔放的浪漫派曲風，但古典的規整典雅仍散見在樂章各處，頗似郊野中的磷火或天空的煙花，時不時綻放出好聽悅耳的旋律，令人心曠神怡。

馬勒的交響樂就是這樣包羅萬象，洞悉人性，不啻音樂中的莎士比亞，惟其如此，鮮有樂隊敢于問津演奏。但一位個子不高、一頭黑色卷發的委內瑞拉指揮家竟然在14歲時就能不看樂譜演奏馬勒的作品，其膽識之大，天分之高，令人匪夷所思。他就是2009年受聘為美國洛杉磯愛樂樂團的音樂總監古斯塔夫·杜達梅爾。他生于1981年，5歲開始學習小提琴，1995年擔任委內瑞拉莫扎特室內樂團藝術指導。2004年，他在德國舉辦的國際馬勒交響樂指揮大賽中一舉奪冠，2007年應邀出任瑞典哥德堡交響樂團首席指揮，被譽為是“改寫21世紀音樂史的人”。

與其他大指揮家相比，杜達梅爾似乎缺乏儒雅的風度，看上去像個保險推銷員，不太穩重，靦腆害羞。每逢演奏開始的瞬間，仿佛還頗為拘謹。但一進入角色，以及聽到在他的指揮棒下演繹出的完美韻律，我們立馬便被他魔法師般的魅力和才華所震撼。他蓬松的卷發隨著揮舞的臂膀上下飄動，渾身散發出狂放的熱情和朝氣蓬勃的活力。謝幕時，他站在全體樂手之中，比人矮一頭，為他獻花的女子也要欠身將花遞到他手上。然而他和藹可親的笑容使他在性格和音樂中都表達出一種純粹的快樂。這是一種根本無法用語言表達的秉性。他28歲在洛杉磯愛樂樂團任音樂總監的經歷磨練了他的技藝，使他在古典音樂圈中成為罕見的奇才。他還兼做流行文化，曾在美國橄欖球年度冠軍賽“超級碗”中場秀中現身，并在《芝麻街》和古典音樂戲劇《叢林中的莫扎特》中客串。在2025-2026樂季，杜達梅爾將擔任美國五大交響樂團之首的紐約愛樂樂團的音樂總監。他是否能改寫音樂史，我們將拭目以待。

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