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【資料圖】

日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿1986年執(zhí)導(dǎo)的《天空之城》修復(fù)版正在全國(guó)公映。這部被認(rèn)為是宮崎駿“最好的動(dòng)畫(huà)片”，一下子勾起了無(wú)數(shù)影迷的往日懷戀。每個(gè)觀眾都能在片中找到感動(dòng)自己的地方。《天空之城》是1985年成立的吉卜力工作室首次公開(kāi)發(fā)行的蒸汽朋克風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影，這個(gè)故事早在宮崎駿上小學(xué)的時(shí)候就在腦海中醞釀，等到《風(fēng)之谷》拍攝結(jié)束后，他只花了五分鐘就寫(xiě)出了這個(gè)故事。2009年詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》公映后，有人質(zhì)疑片中的“哈利路亞山”有抄襲“天空之城”的嫌疑，卡梅隆本人在北京接受采訪時(shí)否認(rèn)了這一點(diǎn)。

上世紀(jì)八十年代誕生了一批很經(jīng)典的電影，對(duì)于后來(lái)的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。1981年斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《奪寶奇兵》，講述了考古學(xué)教授印第安納·瓊斯（哈里森·福特飾）受美國(guó)軍方所托，去埃及找尋“約柜”，并與德國(guó)納粹的爪牙們斗智斗力的故事。片中的“約柜”設(shè)定跟“天空之城”就有幾分類似，因?yàn)檎l(shuí)擁有了它們，就有了統(tǒng)治世界的能量。這類故事設(shè)定后來(lái)成為了模式。

宮崎駿在角色的性格設(shè)定上拿捏得非常到位。他電影中的主角大部分都是少年，他們既有年輕人敏感、純情和脆弱的一面，也有對(duì)世界美好未來(lái)的向往，敢于為了理想而戰(zhàn)的勇氣和信心。對(duì)于年少的觀眾來(lái)說(shuō)，可以在他們身上看到那份熾熱的勇敢之心，而對(duì)于成年觀眾來(lái)說(shuō)，也能從他們身上找到自己年少時(shí)的影子，這些帶著惆悵的瞬間回眸，才是最無(wú)法抑制的感動(dòng)。

作為一部二維動(dòng)畫(huà)電影，《天空之城》在畫(huà)面的精美度和想象力上也非常出色，即便現(xiàn)在來(lái)看，片中的各種飛行畫(huà)面和對(duì)“天空之城”拉普達(dá)的具體描繪都不過(guò)時(shí)，這也是宮崎駿能夠幾十年在世界影壇屹立不倒的看家本領(lǐng)之一。

對(duì)于《天空之城》，一位網(wǎng)友這樣總結(jié)道：每個(gè)人心中都有一座“天空之城”。年少時(shí)，它是我們的理想，是凈土，純潔之至。而隨著成長(zhǎng)，它反而會(huì)充斥著物欲、權(quán)欲，成為搶奪他人資源的機(jī)器。守護(hù)你心中的純真，不要因?yàn)檫@個(gè)世界而徹底改變自己。我們盡可能離真實(shí)的自己，近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)。

或許，這才是這部影片能贏得無(wú)數(shù)觀眾認(rèn)可的最主要原因吧。

來(lái)源：北京晚報(bào) | 作者 王金躍

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