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(資料圖片僅供參考)

2小時8分鐘，一遍聯排過后，排練廳里，話劇《鐘馗嫁妹》劇組短暫陷入沉默。“這部戲演下來，怎么也得2小時20分鐘左右。”導演楊立新和編劇毓鉞鎖起眉頭，看到了遠比數字本身更值得警醒的問題。8月23日至26日，《鐘馗嫁妹》將在首都劇場上演，隨后開啟全國巡演，目前，劇組正在進行緊張的沖刺排練。

當代都市情感題材話劇《鐘馗嫁妹》是毓鉞、楊立新繼《戲臺》之后的再次聯手，它借助民間傳說的故事，聚焦當代年輕人的情感困惑，以毓鉞一貫幽默犀利的文筆況味刻畫男女情愫。“《鐘馗嫁妹》有太多有戲的地方了，可越是好劇本越難排。”楊立新說。《鐘馗嫁妹》中，寓言與現實彼此映照，神與人命運交織，牽引出一系列匪夷所思的巧合，而現在，楊立新從聯排時長中敏銳地覺察到，演員們的表演太“順”，部分細節的落地過于迅速，消解了劇本中因為別扭、擰巴而產生的笑點。《鐘馗嫁妹》有一種獨到、講究的輕喜劇風格，“處理時一定不要按照固有的喜劇概念去找觀眾要彩兒、追樂子。喜劇是最容易追著觀眾的笑聲跑的，它和鬧劇之間往往就隔著一層窗戶紙，一碰就破，一破就過，一過就俗。”

王小寧 攝

楊立新豐富的經驗、獨到的把控，來自舞臺上日復一日地沉淀。作為演員，他成名多年；作為導演，2007年他第一次幫助云南省話劇團排練了作品《西南聯大》，頗受好評。此后，他在北京人民藝術劇院擔任了復排《小井胡同》等許多導演工作。在這條路上，楊立新用自己的方式前行了很遠。

《鐘馗嫁妹》的排練現場幾乎被楊立新變成了一堂堂干貨十足的表演大師課。他手把手帶著演員分析劇本層次，把這些年來的所見所感傾囊相授，比如，他不主張大家在個別字句上耗神過多，“現在很流行用熒光筆在劇本上劃重音，這其實是不對的”，全面分析人物和他們的行動線之后，臺詞自然會順流而出；楊立新同時反對五官亂飛、擠眉弄眼式的演技，“要相信劇本內容的力量，不要瞎使勁”；舞臺上或轉身或站立的細節，在楊立新看來也有許多門道，“盡量不要絕對正面觀眾，否則跟對手演員交流會很難受，留點角度可進可退，表演就自由很多”……

“話劇沒有太多的表現手段，非常考驗表、導、演用人物講故事的功力。話劇看起來沒什么門檻，但事實上，它的確是舞臺表演藝術中很難的一種形式。”楊立新不想辜負手里的好本子。毓鉞在《鐘馗嫁妹》的劇本上千錘百煉，每個角色的臺詞都精煉到了難以再刪減的極致。為了還原那種“獨特、精致的人物關系”，楊立新鉚足了勁頭。已到耳順之年的他把疲憊都留到了寂靜的深夜，一口小酒下肚，楊立新經常還要再為第二天的工作做做準備，才能踏實入睡。

這些夜晚，有時會與幾年前的記憶重合——當年，兒子楊玏拍攝電視劇《大丈夫》晚歸時，父子倆不急著休息，而是經常一起琢磨接下來的戲份。近幾年，楊玏憑借著一部部作品穩扎穩打，眼下，他在電影《封神第一部》中飾演的伯邑考一角光風霽月，成為全片的一大記憶點。對于兒子，對于自己，楊立新的期待都是“做一個有能力的好演員就夠了，不用大紅大紫，在街上也別太被關注到。演員就是一份職業，如果都不敢上街了，還怎么去觀察生活呢？”

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