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關(guān)于《日本人和韓國人究竟有多大仇》這件事，相信各位也不會(huì)陌生了。

比如因?yàn)轫n國人的“傳統(tǒng)盜竊異能”，日本人就沒少在公開場合怒噴過無恥。

(資料圖片)

而在今年的4月新番《派對浪客諸葛孔明》中出現(xiàn)的三國地圖，居然還將整個(gè)棒子國劃分到了魏國版圖，然后徹底引爆歐巴們的憤怒；

再來就是前些時(shí)間給你們說到的日本人通過喊我們爸爸的方式，來陰陽怪氣那位自稱是“日本大哥”的韓國。

總之，這兩個(gè)國家的水火不容程度似乎已惡化到了不可收拾的地步。

按照我們熟悉的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)雙方的對抗程度惡化到某個(gè)地步后，那兩者在各領(lǐng)域的互動(dòng)就不再能用交流來詮釋，得換成“侵略和反侵略”。

而一般來說侵略方都會(huì)被認(rèn)定為在某方面特別強(qiáng)大的那一方，比如國漫和日漫相比較，那必然就得給后者掛上“日漫文化侵略”名號(hào)。

但，出人意料的是，作為二次元發(fā)源地的日本，如今似乎正在將“漫畫王國”的寶座拱手相讓給韓國，而且這件事情還是在自家土地上發(fā)生。

如果你們有關(guān)注日本網(wǎng)友的社交動(dòng)態(tài)，那應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)除了追更如《海賊王》《鬼滅之刃》等等人氣作品之外，最近發(fā)布不少的還有一部名為《我獨(dú)自升級(jí)》的連載漫畫。

該作素有著“韓版一拳超人”之稱，如今每天都有超百萬的日本人在線閱讀，僅在日本的訂閱進(jìn)賬就能夠達(dá)到超1億日元每月，實(shí)屬為超現(xiàn)象級(jí)的存在了。

鑒于此，部分日本網(wǎng)友也在社交平臺(tái)表達(dá)了自己的顧慮：“沒想到日本最后的堡壘也要被韓國人干翻了”，“在手機(jī)上看韓國條漫，這回真是日本要完了”...

還有的網(wǎng)友甚至戲謔道：“日本人看韓漫，那是會(huì)被韓國人嘲笑的，最后就真會(huì)變成漫畫是韓國人的了”。

是不是有點(diǎn)兒熟悉感？像不像國內(nèi)那些動(dòng)不動(dòng)就說文化侵略的小伙伴？

但我想說的是，危機(jī)感歸危機(jī)感，那更大可能也只是日本右翼（用敵視態(tài)度審核外國文化的那群人）的一廂情愿。

就拿《我獨(dú)自升級(jí)》這部頂流韓漫來說，其實(shí)很早之前它的原作就被日本人非議“反日”，譴責(zé)劇中刻畫的日本人都是心懷鬼胎的壞蛋，并遭到了怪獸襲擊毀滅。

雖然在日本上線的時(shí)候，主角被改成了日本人且相關(guān)“反日”劇情也得到了修正，但那時(shí)候也沒少被噴“欲蓋彌彰”，擺脫不了原罪的指責(zé)。

但即便如此，該韓漫依舊在日本成為了網(wǎng)絡(luò)漫畫的頂流之一，除了帶來月進(jìn)億元之外，還獲得了動(dòng)畫化機(jī)會(huì)，將由知名日本動(dòng)畫公司A-1負(fù)責(zé)，制作成員還包括中重俊佑、澤野弘之這樣的頂級(jí)制作人。

所以說日本右翼的顧慮是可以理解的，畢竟換到我們這里，這可就是活脫脫的“RH”了。

當(dāng)然，一兩部韓漫對日漫產(chǎn)業(yè)的沖擊或許在你們看來不代表什么，但如果我跟你們說，這絕不是一兩部作品的問題，而是整個(gè)產(chǎn)業(yè)的競爭都已經(jīng)被比下去了，那你們又會(huì)有怎樣的嘩然情緒呢？

而且你們可要知道，這可是韓國啊，一個(gè)本在漫畫產(chǎn)業(yè)與我們一般，對日漫可望不可即的“臟亂差”的存在啊。

有大致了解過去20年的國漫發(fā)展，那應(yīng)該清楚“山寨/抄襲”就是國漫未曾擺脫的底色了。

什么《大嘴巴嘟嘟》《高鐵俠》《汽車人總動(dòng)員》以及所謂耗資數(shù)千萬打造的《雷鋒的故事》就不再累贅了，總之在那個(gè)年代，國內(nèi)的動(dòng)漫制作人就是欺負(fù)低齡小孩看不到日漫和美漫，直接將對方的作品搬運(yùn)過來換個(gè)低劣的皮囊就來收割收視率就對了。

但可別以為山寨抄襲只是國漫的特色，事實(shí)上，韓漫在過去10多年來也沒少走上這條路。

比如曾鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的韓漫《高中生活記錄簿》抄襲《灌籃高手》事件。

也比如《熱鐵皮屋頂上的貓》抄襲《EVA》，以及《魑魅魍魎》抄襲《電鋸人》等等。

甚至就連近年來大熱的《鬼滅之刃》也被韓國游戲公司像素級(jí)復(fù)刻到了一款名叫《鬼殺之劍》的游戲之上，當(dāng)真是不要臉到無窮無底線了。

也因?yàn)槿缟吓K亂差的操作，在長久以來韓漫都是不入漫迷法眼，只能淪為日本人笑柄的存在。

畢竟韓漫公司也著實(shí)是憨憨，不熱門的不抄，就比如《海賊王》和《皮卡丘》這樣的世界級(jí)日漫就單純描上低劣的皮囊，是真的生怕別人不知道嗎？

但是，越是臟亂差的過往，就越能彰顯出韓漫在當(dāng)下的逆襲的震撼。

據(jù)媒體報(bào)道，常年霸占日區(qū)app store排行榜前列的應(yīng)用居然是兩款漫畫APP，一款叫Piccoma，另一款叫Line Webtoon，而它們無一例外都是韓國公司的產(chǎn)品。

就拿PICCOMA來說，它是由韓國kaokao公司發(fā)行的漫畫平臺(tái)，自2016年開始在日本運(yùn)營，且有且僅有日本這個(gè)地區(qū)運(yùn)營，但耐人尋味的是，這樣一款外來漫畫應(yīng)用居然所向披靡，早在2021年1月的時(shí)候就沖上日區(qū)排行榜第一。

不僅如此，依據(jù)媒體發(fā)布的“2021年全球移動(dòng)用戶支出APP排行榜”中，前五位均是TITOK、disney+這樣的短視頻和流媒體平臺(tái)，而第六位的名額卻被PICCOMA占據(jù)了。

也就是說，這樣一款只在日本一個(gè)區(qū)域發(fā)布的漫畫應(yīng)用，居然就能成為全球最賺錢的應(yīng)用之一，據(jù)統(tǒng)計(jì)去年大概有7000多億韓元的進(jìn)賬。

你們敢相信嗎？在ACGN文化濃厚的日本，居然不是《FATE》，不是《賽馬娘》，也不是《原神》奪得冠軍，而是一款韓國的漫畫應(yīng)用...我只能說小日子過得好的那些人果然有著與眾不同的興趣偏好呢。

當(dāng)然，這種獨(dú)特偏好的底下是難逃哀情，而且這一次還遭遇了夾擊。

相比起后起之秀Piccoma，Line Webtoon的誕生要更早一些（2013年4月就推出了），且后者還是人氣社交應(yīng)用LINE的衍生業(yè)務(wù)（相當(dāng)于日本的某信），而這兩者也同時(shí)歸屬為大名鼎鼎的韓國母公司Naver（為韓國的第一搜索引擎公司），而Naver自2004年開始就在韓國涉足網(wǎng)漫業(yè)務(wù)，如今全球活躍用戶量已經(jīng)超過6200萬。

那是什么原因讓Piccoma和Line Webtoon登頂王座呢？答案自然是作品的吸引力。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截止到2021年底，Piccoma一共收納了9萬多部小說和漫畫，其中不乏在日漫出版社拿到的人氣漫畫，如《咒術(shù)回戰(zhàn)》《日式面包王》《RE：從零開始的異世界生活》等等。

但在去年的收入里，有一半營收是來自1200部作品的，而其中絕大多數(shù)都是韓國漫畫家創(chuàng)作的。就比如前文提到的《我獨(dú)自升級(jí)》，自連載以來就一直是Piccoma的頂流。

至于Line Webtoon，它在2020年之前就一直是全球最賺錢的漫畫平臺(tái)，而這個(gè)佳績也依托于母公司Naver在過去10多年以來于漫畫行業(yè)建立的人脈（也或者說財(cái)大氣粗）。在進(jìn)入日本之后就大批拿下講談社、角川等漫畫出版社提供的網(wǎng)絡(luò)先行和獨(dú)家，涵蓋了《哆啦A夢》《家有女友》等經(jīng)典。

不僅如此，與Piccoma一樣，在Line Webtoon上最引人注目的還得屬原創(chuàng)韓漫。而事實(shí)上，那些能被國內(nèi)漫迷耳熟能詳?shù)捻n漫作品都基本出自這個(gè)平臺(tái)，如《整容液》《女神降臨》《看臉時(shí)代》等等。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2021年初，Line Webtoon就已經(jīng)上線了超43萬部作品，總體量已經(jīng)是Piccoma的5倍左右了。

說到這里或許你們會(huì)有這樣的疑問：上線時(shí)間早、有老牌母公司支持、又有5倍的資源量，怎么Line Webtoon在日本乃至全球的表現(xiàn)都不如新晉的同伴Piccoma呢？

一個(gè)是因?yàn)镻iccoma其實(shí)也不差錢，它的母公司Kakao同樣是韓國最老牌的網(wǎng)絡(luò)漫畫推動(dòng)者之一，前身叫Daum，且在韓國推出過的兩個(gè)網(wǎng)漫平臺(tái)Kakao Webtoon和Daum Webtoon也都位居在行業(yè)頭部，并在2016年將兩者并入到Kakao Webtoon，并于該年在日本上線獨(dú)家的Piccoma應(yīng)用。

不止是不差錢，我們還不得不佩服Piccoma的運(yùn)營模式。

區(qū)別于一般的網(wǎng)絡(luò)漫畫平臺(tái)僅有的閱讀方式（免費(fèi)看幾話后就得充值，以及付費(fèi)提前看），Piccoma用游戲化的方式收獲了大量用戶：每一部作品都提供額外兩種“免費(fèi)閱讀”方式，一個(gè)是等更新（選擇喜歡的作品點(diǎn)擊，等待上24小時(shí)就能免費(fèi)看一話）。另一個(gè)則是限時(shí)免費(fèi)（選擇喜歡的作品后等待24小時(shí)就能一口氣看很多話）。

套路雖然是套路，但事實(shí)證明是真的能夠引起漫迷的關(guān)注。而事實(shí)上“免費(fèi)看幾話”和“付費(fèi)提前看（每周解鎖一集，平臺(tái)會(huì)提前更新2-3集，可付費(fèi)提前看）”的網(wǎng)絡(luò)漫畫方式也是Piccoma在日本推動(dòng)的。

自2016年進(jìn)軍日本以來就堅(jiān)持著“讓用戶可白嫖”的策略，雖然在一開始并不受日本出版社待見（認(rèn)為免費(fèi)就沒有利潤，那時(shí)也就沒有多少家肯給版權(quán)），但依托著最簡單粗暴的互聯(lián)網(wǎng)打法（燒錢），Piccoma也獲得了瘋狂的用戶增長。

2017年上線一年的時(shí)候就有200萬下載量，而到了2021年底，下載量已經(jīng)達(dá)到3000萬量級(jí)了。

有了海量用戶那自然就擁有強(qiáng)盛的談判籌碼，從出版社中拿到的日漫資源也從2017年時(shí)的1520部，飆升至2019年的6727部，當(dāng)年舉辦的三周年慶典上，500個(gè)座位擠滿了日本出版社的代表。

再加上來自韓國的佳作加持，哪怕在Piccoma上韓漫僅占據(jù)了1.3%的內(nèi)容比例，但最終卻貢獻(xiàn)了超40%的營收，而在2020年發(fā)布的TOP30閱讀量作品中，有22部來自韓國，其中《我獨(dú)自升級(jí)》更是憑借超10億的營收一騎絕塵。

最終讓這家新晉的漫畫平臺(tái)一躍超越老大哥，成為全球吸金最強(qiáng)悍的存在。

當(dāng)然，Piccoma對Line Webtoon的超越那也只是韓漫內(nèi)部的輸贏，無論如何日漫在這一局都輸光了家底。

而這一次的敗績，除了運(yùn)營手段的差距之外，其實(shí)更關(guān)鍵的因素還得是“不思進(jìn)取”。

日本漫畫的出現(xiàn)最早可以追溯回千年前的平安時(shí)代，而那時(shí)候存在的《鳥獸人物戯畫》也被譽(yù)為最古老的日漫作品。

真正邁入現(xiàn)代創(chuàng)作那還得靠手冢治蟲，是他確立了“故事漫畫”的形式，而他本人也因?yàn)樽吭降某删捅患巫u(yù)為“漫畫之神”。

在這超半個(gè)世紀(jì)的系統(tǒng)性發(fā)展過程中，日漫也成為了漫畫的代名詞，孵化出了如《龍珠》《灌籃高手》《城市獵人》《火之鳥》等等經(jīng)典作品，也影響了一代又一代的年輕人。

同時(shí)在這個(gè)過程中，日漫也摸索出了獨(dú)特的創(chuàng)組方式（編輯+漫畫家的小作坊形式），而該形式也極大保障和拉升了創(chuàng)作品質(zhì)。可以說，在紙媒時(shí)代日漫的這套創(chuàng)作模式是所向披靡的。

但時(shí)代總會(huì)進(jìn)步，日新月異的科技也讓這套無敵的打法成為了日漫絆腳石。

自2000年開始PC和互聯(lián)網(wǎng)就已經(jīng)成為了千萬家庭的標(biāo)配，那時(shí)候因?yàn)殡娔X熒幕的寬大，紙質(zhì)漫畫的視覺呈現(xiàn)能被直接搬運(yùn)到網(wǎng)上，雖然也對雜志銷量造成一定的影響（比如《周刊少年JUMP》銷量在90年代中期達(dá)到頂峰653萬冊后，就一路斷崖式下滑了），只是因?yàn)樾枨蟮牟蛔兓ㄖ皇菗Q了一種媒介來呈現(xiàn)），各大雜志社和漫畫家加上單行本的銷量也是獲得相當(dāng)滋潤。

不過時(shí)間來到2010年后，“革命”就在悄無聲息之下發(fā)生了。在那之后的數(shù)年里，手機(jī)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)被迅速普及，原本可在大屏幕上觀看的漫畫也不得不被塞進(jìn)小小的手機(jī)熒幕之上。

而這一次轉(zhuǎn)變也徹底沖擊了發(fā)展超半個(gè)世紀(jì)的日漫分鏡繪制方式，因?yàn)槭謾C(jī)使用者追求的是一滑到底的快爽，而后者也被稱作為“條漫”。

“快爽”確實(shí)就是條漫的最大特征，這除了劃動(dòng)瀏覽時(shí)的流暢外（需要推翻紙漫的分鏡布局），也還要求足夠的產(chǎn)出效率，而后者則是對傳統(tǒng)的“編劇+漫畫家”的小組創(chuàng)作模式的顛覆。

就拿《女神降臨》這部大熱的韓漫來說，這部條漫除了有精美的人設(shè)以及饒有趣味的故事之外，其實(shí)并無太多的“畫工”可言，在看紙漫時(shí)的分鏡沖擊力可謂蕩然無存了，而后者也曾被不少日漫迷吐槽成“對漫畫的褻瀆”。

但沒關(guān)系，條漫的受眾不會(huì)在乎這些，也或者說小小的手機(jī)屏幕將分鏡的沖擊力限制在某個(gè)小圈子里，高和低的差距已經(jīng)不太大了，讀者更追求的是故事的趣味性。

如《女神降臨》和《看臉時(shí)代》都以校園故事切入來映射“審美時(shí)代”的種種現(xiàn)實(shí)和悲哀。而曾經(jīng)的現(xiàn)象級(jí)條漫《整容液》也有類似的內(nèi)核，不過呈現(xiàn)手法更加黑暗和極端，講述一位胖女生在追求美麗的道路上的墮落，不僅將家里人害慘，還讓自己成為了別人的“膝蓋”。

這些人氣韓漫的故事是極其通俗易懂的，而畫面也只是一幕又一幕的極其普通的場景和人物呈現(xiàn)，但勝在劇情的起承轉(zhuǎn)合做得非常自然和流暢，最終也就獲得了出圈的流量。

從某種意義上來說，解放了“畫工”的條漫，其實(shí)也就解綁了對原作者的依賴，能讓漫畫創(chuàng)作變成一種“工業(yè)化生產(chǎn)”，而這個(gè)事情韓漫已經(jīng)深耕將近20年了。

自2003年開始，kakao和NAVER等韓國漫畫公司就已經(jīng)在不遺余力的推動(dòng)條漫發(fā)展，建立了涵蓋內(nèi)容規(guī)劃、制作、分銷等等環(huán)節(jié)，而其中的內(nèi)容規(guī)劃又能劃分為編劇、分鏡、上色、市場分析等等環(huán)節(jié)，而每一個(gè)環(huán)節(jié)都有對應(yīng)團(tuán)隊(duì)來負(fù)責(zé)。

可以說，如今的韓漫已經(jīng)具備強(qiáng)大且完善的內(nèi)容生態(tài)，能最大程度確保數(shù)量和質(zhì)量的穩(wěn)定性。

且同時(shí)因?yàn)閯?chuàng)作門檻的降低，條漫時(shí)代也就讓“人人都是漫畫家”成為了可能。

只要你有好的想法和基礎(chǔ)的畫工，就能創(chuàng)作條漫投稿，比如Naver就在平臺(tái)開設(shè)了三個(gè)板塊：挑戰(zhàn)區(qū)、最佳挑戰(zhàn)區(qū)和特色網(wǎng)漫家區(qū)。任何人都可上傳自己的作品，然后根據(jù)人氣量來進(jìn)行跨區(qū)升級(jí)，最終成為簽約漫畫家。

依據(jù)《2021韓國漫畫白皮書》顯示，2020年一年內(nèi)就能新增上線2617部網(wǎng)漫，而數(shù)量產(chǎn)出多了，且品控控制好了，那爆品的幾率也就遠(yuǎn)非仍停留在紙漫時(shí)代的日漫可比了。

總的來說，日漫之所以會(huì)在網(wǎng)漫時(shí)代落后，一個(gè)是因?yàn)槁窂揭蕾嚕驗(yàn)樵诩埪r(shí)代實(shí)在太成功太耀眼了，而過去超半世紀(jì)的積累也讓日漫的創(chuàng)作走向了登峰造極的方向，誕生一幕又一幕震撼非凡的分鏡場面。

當(dāng)然，這種登峰造極也讓日漫行業(yè)走向了“傲慢”，一直視條漫為難登大雅之堂的存在，從而也就錯(cuò)失了整個(gè)時(shí)代。

如早在2013年的時(shí)候，作為comico網(wǎng)站編輯長的北室美由紀(jì)就曾呼吁日漫同行去創(chuàng)作符合電子閱讀習(xí)慣的條漫，但在那時(shí)候接到的反饋基本是“嘲笑”，覺得那是對漫畫的褻瀆。

但數(shù)據(jù)是不會(huì)說謊的，消費(fèi)者肯用鈔票選舉出來的才是真正具備商業(yè)價(jià)值的存在，于是在看到兩款韓國漫畫應(yīng)用如此一騎絕塵后，日漫同行也來了一番洗心革面。

在最近這幾年包括小學(xué)館、集英社、講談社等等在內(nèi)的日漫出版社也都開展了相關(guān)的“條漫創(chuàng)作激勵(lì)活動(dòng)”，希望在未來也能擁有由日本漫畫家創(chuàng)作的條漫佳作。

“浪子回頭”總不是壞事，而能不能重拾往昔的漫畫霸主地位，那就留待時(shí)間來檢驗(yàn)吧。

大致了解了韓漫的發(fā)展歷程后，相信各位也會(huì)和我一樣若有所思：同樣是漫畫產(chǎn)業(yè)落后的國度，也同樣在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代獲得了長足發(fā)展，甚至可以說中國的互聯(lián)網(wǎng)普及和便利程度是遠(yuǎn)非韓國能比，但為啥逆襲日漫的不是中國企業(yè)，而是棒子呢？

其實(shí)如今國內(nèi)的條漫數(shù)量一點(diǎn)都不少，無論是企鵝漫畫、還是快看漫畫，其上最具活躍力的均以條漫為主。甚至某些以紙漫風(fēng)格創(chuàng)作的國漫，也都在人氣鼎沸之后享受到了“條漫化”改造的待遇，比如《拾又之國》。

但數(shù)量不少，可不代表爆品的幾率就一定能高漲，畢竟我們所處的創(chuàng)作環(huán)境與韓國不一樣，后者可是出了名的“什么都敢拍，且尺度毫無保留”的國度，比如《寄生蟲》《魷魚游戲》《素媛》《熔爐》等等辛辣血腥且黑暗的影視佳作就是在他們的創(chuàng)作環(huán)境下產(chǎn)出的。

但我們這里呢？國產(chǎn)真人電影在審核中舉步維艱已經(jīng)是大家的共識(shí)了，那就更別說在主流輿論認(rèn)知中定位為低幼的動(dòng)漫了。

如果平凡如《迪迦奧特曼》《刺客伍六七》也都能被認(rèn)定為暴力打斗，并會(huì)遭到下架整改的話，那我們還有什么理由去奢望國漫產(chǎn)業(yè)能在條漫時(shí)代逆襲日漫呢？

是的，我們能有卓越的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，但那與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)無關(guān)。

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