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孰是孰非，讓子彈再飛一會兒。

我想大家在最近逛各類視頻網站時，多多少少看到過這么一部動畫短片，一部關于剪刀石頭布的王子復仇記。

(相關資料圖)

這部粗看起來畫風比較潦草粗糙的動畫短片，能夠火起來，估計會讓一些老二次元疑惑。

但在今天這個時代，什么東西和AI沾了邊，就自然會變成火熱話題，這部大部分內容由AI進行制作的動畫也不例外。

這部AI動畫原片來自于油管上一個制作流行文化視頻的工作室Corridor Digital，原名叫做“ANIME ROCK, PAPER, SCISSORS”（剪刀石頭布動漫），播放量在幾天內達到了近200萬。

這部動畫的內容講述的是，一對雙胞胎王子在他們的父親死后爭奪王位的故事，而這部短片的看點在于，他們的爭斗是滑稽地圍繞剪刀石頭布這個簡單的游戲展開的。

本片由工作室的兩名員工Niko Pueringer和Sam Gorski編劇和導演，他們在發布了這段短片之后，又緊接著公布了該短片的制作過程，這個視頻被他們名為“我們永遠改變動漫行業了嗎？”

自然，人們都好奇AI是怎么在制作動畫的領域做出突破的，很快，揭示制作過程的視頻播放量就達到了接近前一個視頻的程度。

畢竟你要知道，制作動畫本身就是一個極為艱難的過程，要將它的大部分工序用AI來處理自然更是難上加難。

而這項AI技術能夠直接簡單地將綠幕后拍攝的真人動作視頻轉化為動漫風格，無需復雜的動作捕捉和后續繁瑣的處理。

正如尼科（Niko）所說，動畫是一種非常具有創造性的媒體，但同時也是壓迫程度最嚴重的媒體之一。

做出一部質量合格的動畫需要非常熟練的畫師來繪制出屏幕上的每一幀，這耗費的工作是海量的。雖然不少動畫也采用了很多現代的CG技術，但其中大量的手繪工作仍然不可或缺。

最出名的例子就是宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》，宮崎駿完全放棄了CG的使用，重歸動漫的手繪方式，100分鐘的電影共使用了17萬幅純手繪畫作來演繹，相當于每秒鏡頭要花費近30張手繪圖。

可以說，做動畫的畫師無疑承擔著極為沉重的工作壓力。之前在《賽博朋克：邊緣行者》熱播的時候，扳機社就被爆出了嚴重的無償加班問題，最后還是迫于輿論壓力才對自己的員工做出補償。

這種情況在動漫行業是司空見慣的，所以尼科才會宣稱：“我認為我們這種制作動畫的新嘗試，是朝著真正的創作自由和行業民主化又邁出了一步，在AI技術得到應用之后，這種需要人工的大量幀數作畫情況將得到極大改善?！?/p>2

對于這么大的變革來說，這種AI技術是令人興奮的，但無疑它的誕生過程也是十分不易。

雖然AI技術在最近十分火爆，AI作畫的權限可以說已經被普及到了大部分人的手中，但對于動態的高幀數視頻畫面轉換成動漫風格始終有著難以突破的難關。

最大的阻礙在于，AI每幀所繪制的圖形是具有很大的不同的，所以會導致整個畫面不斷地閃爍，猶如一群讓人低SAN值的像素克蘇魯魔神一般。

這方面典型的例子就是B站播放量極高的劉庸干凈又衛生的vlog視頻的AI鬼畜制作。

尼科和山姆為了解決這個問題，想了很多辦法，首先解決的是環境閃爍的問題，他們參考了Youtube一位叫“Hopps”的用戶將侏羅紀公園擬制成塞爾達畫風視頻的技術。

其次要解決的是人臉變動的問題，這個問題他們則參考了Github上一位叫做Nitroscoke的程序員所提供的使AI作畫風格保持一致的技術。

這樣一來，他們將演員本人的大量圖片交給AI去訓練，并在去除了光影變動之后，就形成了視頻中成熟且一致的AI動畫風格。

整體框架沒什么問題，但小的瑕疵還是不少的，尤其是我注意到，經典的AI畫不好手指的問題依然偶爾會出現。

尼科聲稱：“我們開發AI驅動的動畫制作技術并不是要取代動畫從業人員，而是為了更好地幫助動畫制作者跨越幾乎無法完成的工作量。到時候，無需大量預算，人們也能輕易地制作高質量的動畫了?！?/p>

山姆也強調：“我們希望把這種技術作為一個公共社區來開發，而不是讓它成為某個公司專有的謀利工具?！?/p>3

雖然這項技術對于人們來說很有趣很有吸引力，但不出意料地，這項AI技術又引起了巨大的爭議。

這項技術遭到的最大力度的反對居然是它試圖去幫助的群體，動畫從業人員。

首先，動畫藝術家們認為，這項AI技術和其他機器學習技術一樣，用來訓練的畫作都是未經原作者同意的，這侵犯了作者的著作權。

關于這一點，尼科承認，《剪刀石頭布》的視覺風格是他們從經典動漫《吸血鬼獵人D》的圖片素材中訓練得到的。

這種坦誠遭到了畫師們的嘲諷：公然逐幀復制動漫工作室Madhouse 作品的藝術風格是一種抄襲，還談什么要使動漫行業民主化呢。

但尼科還是解釋說：“雖然AI確實能夠學習很多藝術家的風格，但僅認為它只能這樣用是不對的。”

山姆說：“剪刀石頭布只是實驗的第一步罷了，我們只是希望通過它來弄清楚這項技術的原理和應用效果。之后，我們會使用我們自己的藝術作品來進一步改善它。”

觀眾之間也分成了兩派，很多人認為這種AI無疑是能更加便利人們的創作的，但有些觀眾也認為這個視頻是對動畫制作者的侮辱。

有網友在視頻下面評論道：“這是技術人員用來強行進入藝術家圈子的方式，他們應該向他們竊取的作品的原畫師展示這個視頻，看這些畫師們會作何反應?！?/p>

油管一位動畫師Ross O’Donovan誠懇地給出了建議，他評論說：“希望他們能夠找這種畫風相關的專業人士談談他們制作這個視頻的過程，比如網飛的惡魔城系列制作組，他們應該坐下來冷靜地談談，交換一下意見?！?/p>

沒想到，惡魔城系列的導演Samuel Deats當天就雷厲風行地做出了回復，他直接開罵：“這些人不過是對整個動漫藝術形式吐口水的小偷罷了，他們口里的‘民主’指的無非是偷竊和壓迫?！?/p>

Samuel的意見在動畫行業里并不少見，很多行業名人都跳出來發表了自己對這項技術的看法。播出《瑞克與莫蒂》的美國成人喜劇動畫電視臺Adult Swim旗下的Toonami頻道創始人Jason DeMarco就發推直言：“這種AI技術太糟糕了?！?/p>

指環王動畫電影的動畫師Ralph Bakshi則在corridor慶祝該AI的推文下戲劇性地發了一條“我不想費事發什么評論”，諷刺性拉滿。

雖然遭到了很多人的反對，但尼科并沒有放棄為自己辯護，他只是說：“突然的變化對人們來說是可怕的，尤其是當你覺得你的激情或生計岌岌可危的時候?！?/p>

其實，尼科在某些意義上說出了真相，但這是令人無奈的真相。

我想起網飛前段時間也嘗試發布了一部小短片《犬與少年》，其中的場景就是用AI制作的，在引發激烈的爭議之后，網飛試圖通過引用“動漫行業勞動力短缺”來說明這樣做是合理的。

但當時有位日本漫畫家在下面評論說：“你們想要這一切都能免費，但我們需要錢才能生活。”

或許置身事外的人確實不太好隨意對這些真正身處其中、被漩渦卷動的人的切身體會發表評論，但希望未來能夠切實地如尼科所強調的那樣，“AI技術的進一步發展會為每個人照亮迷霧”。

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